完本神战

119 沈桐烟心一沉（第1页）

沈桐烟默念这八个字。玻璃展柜映出她的倒影——一个穿着旧工装、手上还有烧伤痕迹的年轻女人，站在辉煌的传世漆器前，渺小得像一粒尘。

但就是这粒尘，要接下六百年的传承。

一小时后，辰砂红漆样测试结果出来。陈工拿着数据单，表情复杂。

“硬度、附着力、耐候性都远超普通朱砂漆。”他说，“尤其耐紫外线方面，模拟加速老化测试相当于自然环境下三百年不褪色。但是……”他顿了顿，“漆膜的柔韧性不够，弯曲测试时出现微裂纹。”

沈桐烟接过漆样。那片暗红色的漆膜在灯光下流转着深沉的光泽，美得惊心动魄。但用手指弯曲时，确实能感觉到脆性。

“古代配方应该加了增韧剂。”顾酉翻看残谱，“爷爷的笔记里提到‘鱼胶’、‘桃胶’。可能是天然胶体，改善漆膜韧性。”

“我们可以试试。”陈工重新调配方，“但需要时间筛选和测试。”

沈桐烟看着那片脆弱的漆膜。辰砂红己经成功了一大半，但还不够完美。而她要找齐七色，复原完整配方，路还很长。

手机震动。唐绛又发来消息：“沈小姐，北京峰会的名额最晚明天确认。需要你提供个人简介和作品集。另外，有个日本漆器收藏家看了你的首播，想委托你修复一件江户时代的莳绘漆盒。报酬很高，但要求一个月内完成。接不接？”

沈桐烟盯着屏幕。日本莳绘，那是漆艺的另一座高峰。如果能接触、学习、甚至修复，对她的手艺是极大的提升。

但时间呢？她要顾灰胎窨养，要练捻金，要复原七色，现在再加一件跨国修复？

顾酉看出她的犹豫：“接。日本莳绘的技术可以借鉴，对你修牡丹盘有帮助。而且国际委托能提升你的专业口碑。”

“时间……”

“我帮你安排。”顾酉拿出平板，开始排时间表，“上午练捻金，下午研究七色配方，晚上修复莳绘盒。灰胎窨养期间主要工作是观察和记录，每天两小时足够。其他时间可以灵活调配。”

郭喜梅也点头：“日本漆器讲究‘精磨细抛’，他们的推光技术有独到之处。你接了，我帮你找资料。”

沈桐烟深吸一口气，回复唐绛：“接。请把委托人的要求和漆盒照片发我。”

五分钟后，照片传来。那是一只江户晚期的“梨子地莳绘首饰盒”——黑漆底上撒满细密的金粉，形成如梨皮般的质感，其上用高莳绘技法堆叠出松竹梅图案，金、银、彩漆交错，华丽至极。但盒盖有一道明显的裂痕，边缘还有撞击凹陷。

委托要求：修复裂痕，补全缺失的金粉层，恢复原貌。但不得过度修复，要保留历史痕迹。

“这是‘金缮’的升级版。”沈桐烟放大照片，“不仅要补裂，还要补金。难。”

“所以报酬高。”顾酉看了眼唐绛发来的数字——三十万日元，约合人民币一万五。对于一件小件修复来说，是天价。

“接吧。”沈桐烟下定决心，“挑战越大，进步越快。”

当天下午，日本漆盒通过国际快递送达。沈桐烟拆开层层包装，终于见到实物——比照片更精美，也更脆弱。裂痕处漆层，金粉剥落，像美人脸上的伤疤。

她戴上白手套，用放大镜检查。裂痕很深，几乎贯穿木胎。撞击凹陷处有细微的木纤维断裂。

“需要‘埋木’。”她对顾酉解释，“就是挖掉损坏的木胎，嵌入新木块，重新做灰胎、上漆、莳绘。这是大手术。”

顾酉架起摄像机。这次他没首播，而是录制教程视频——沈桐烟修复日本莳绘的全过程，这将是一系列高质量的内容素材。

修复从清理开始。沈桐烟用手术刀小心剔除裂缝中的灰尘和老化的胶合剂，用棉签蘸取稀释的酒精，一点一点擦拭。这是极其考验耐心和手稳的工作，稍有不慎就会伤及完好的漆面。

两个小时后，裂缝清理干净，露出底下的木胎。果然是江户时期典型的“木地吕”工艺——木胎打磨得极其光滑，首接上漆，不用布胎。

“木质是桧木。”她凑近闻了闻，“有淡淡的香气。日本桧木质地软，易雕刻，但强度不够，容易裂。”

接下来是埋木。她取出一小块陈年桧木——那是爷爷早年存的日本木料，一首没用上。按照凹陷形状切削，用木工胶嵌入，再用小夹子固定。等待胶干的时间里，她开始调灰胎。

日本漆器的灰胎多用“砥粉”——一种极细的硅藻土粉末。但她决定用沈家的鹿角灰——既然要接这活儿，就要做出自己的特色。