完本神战

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“怎么了，你在困惑什么？”

“事实就是到剧本的这个位置，剧中幸福的主题断了，嫉妒的新主题开始。”

“并没有断，”托尔佐夫纠正道，“它随着剧情的变化而变化。刚开始时新婚的奥赛罗感受到短暂的幸福，他和埃古开玩笑，然后出现惊讶、不悦、怀疑。他反抗着突如其来的悲剧，安抚嫉妒，又重回幸福的状态。

“在现实生活中，我们也都熟悉这些情绪变化。生活平稳进行，突然出现怀疑、幻灭、悲伤，随后又烟消云散，光明再现。

“出现这样的变化没什么可担心的；相反，学会利用这些体验，强化它们。在这个例子中，很容易做到。你只需要回忆奥赛罗和苔丝狄蒙娜之间的浪漫生活，新婚的快乐，然后将其与埃古为这个摩尔人准备的痛苦与折磨相对比。”

“我不明白，回想过去的什么呢？”瓦尼亚问道。

“回想在布拉班旭家的初次相遇、奥赛罗的陈述、秘密的相会、诱拐新娘、结婚、新婚晚上的分离、在塞浦路斯南方阳光下的重逢、难忘的蜜月和第五幕中埃古可怕的阴谋。

“现在继续！”

我们重演了一遍，到埃古著名的誓言结束。埃古对着天地发誓，将其全部身心，为奥赛罗效犬马之劳。

“如果你们按照这种方式处理整幕剧，你们熟悉的次要任务会自然地融入更大的少数几个任务中，它们就像贯穿动作线上的路标一样，为你指明方向。较大的任务下意识地聚集所有的小任务，最终组成整幕悲剧的贯穿动作线。”

讨论转到为第一个大任务取一个合适的名字。没有人能确定这个问题的答案，甚至导演也不能。这并不奇怪，因为一个真实、生动的任务目标并非经过理性分析，就能立即得出的。但是，我们也找不到更好的，就取了一个奇怪的名字“我想要把苔丝狄蒙娜奉为女神，愿意为她献上我的所有。”

当我回想这个较大的任务时，我发现它真的有助于加强整幕剧和角色的其他部分。每当我按照最终目标将苔丝狄蒙娜奉为女神去表演时，我都会感受到这点。所有其他内在任务都丧失了重要性。比如第一个任务：试图理解埃古在说什么。这样做有什么意义呢？没人知道。明明知道奥赛罗处于恋爱之中，整个人想的、念的都是她，不想和其他任何人说话，既然这样，又何必试图去理解埃古的唠叨呢？因此，对她的打听和想念都是必要的，也是令他快乐的。

再看第二个任务逍遥自在。这样做既无必要，也不正确。在谈到她时，这个摩尔人正在谈论他生命中最为珍重的事物，因此，他再次希望将她奉为女神。

在埃古第一次发誓后，我想象着，奥赛罗会笑起来。他乐于相信，没有什么能够玷污他纯洁无暇的女神。这种确信让他感到愉悦，也加深了对她的崇拜。为什么呢？原因和以前一样。我开始能够更好地理解，嫉妒是如何一步步征服他，他对女神的信心是如何一点点消逝，他开始相信，在女神天使的容颜下，藏着一颗狡猾、阴毒的蛇蝎心肠。

“现在，你们以前的任务哪里去了？”导演询问道。

“都淹没在对女神堕落的担忧之中了。”

“从今天的课程中，你们可以得出什么结论？”抛出了问题之后，还没等我们回答，他自己回答起来。

“我让演员表演奥赛罗和埃古的场景，让他们在实践中感知大任务吸收小任务的过程。现在科斯佳和保罗也已经知道，较远大的目标会吸引你的注意力，从而较少的关注较近小的目标。如果顺其自然，这些小目标会在天性和潜意识的引导下，自然发展。

“这种过程很容易理解。当演员任由自己追求较大的任务时，他就会完全沉浸其中。这时，天性就会根据需要和欲望自然发挥作用。换句话说，科斯佳和保罗已经从自身经验得知，演员在舞台上的创作工作，其实是创作潜意识的外现。”

导演思索了一会儿，然后补充道：

“当最高任务取代所有任务时，你们会发现，较大任务经历的转变，和较小任务的经历类似。它们像是阶梯，通往那个到达潜意识的最高任务。

“你们知道，贯穿动作线由一系列较大的任务组成。如果你们意识到，很多小任务转化为潜意识活动，那么考虑一下，在整幕剧中，这些流经贯穿动作线的潜意识活动，也会产生刺激的能量，间接影响我们的潜意识。”