完本神战

第十一章 适应 1（第2页）

“我们已经在各种交流，包括与自己的交流中采用‘适应’这种方法，因为我们随时随地需要适应我们的精神状态。”

“但是，还是需要使用言语表达这些东西啊。”格里沙争辩道。

“你是说言语可以表达你所体验的美妙情感吗？不是的！当我们与其他人交流时，语言是不够的。如果想让语言生动，我们必须倾注情感。感情可以填充言语之间的空白。”

“那么使用的方法越多，与另一个人的交流就越强烈、越完整吗？”有人问道。

“并非是数量的问题，而是质量。”导演解释道。

我问有哪些品质是最适合舞台表演的。

“多种多样，”他答道，“每个演员都有其独有的特点。这些特点与他相伴，来源和价值也不一样。男人、女人、老人、孩子、浮夸、谦虚、暴躁、温和的人都有其特点。环境、场景、表演地点、时间的变化都会带来相应的变化。独自一人的夜晚，与白天在众人中的场景，需要进行相应调整。当你初到一个国家时，你会慢慢找到一些调整自己的方法，以适应周围的环境。

“每种感情，当你表达时，都需要进行无形的调整。所有类型的交流，比如在群体中与想象的、面前的或不存在的对象沟通，都需要各自的调整。我们使用五种感官，所有内在和外在条件进行交流。我们发出、接收光，使用眼睛、面部表情、声音和语调，使用手掌、手指，整个身体根据情况做出相应调整。

“你会发现，有些演员天生具有丰富的情感表达能力，他们使用的方式也很好。但是他们只能在排练时向少数几个熟人表达这种感情。当剧目继续，表演应该更加生动时，他们却面色苍白，不能将情感有效地传达给观众。

“某些演员具有灵活调整的能力，但是这种人并不多。因为他们缺乏变化，他们做出的效果就缺乏力度和强度。

“如果人们在平常生活中需要使用多种适应方法，演员就更加需要了，因为演员需要不断与其他人交流，因此需要不断进行调整。在给出的例子中，我已经说过，调整的质量至关重要：生动、鲜明、大胆、敏锐、独特、精致、有品味。

“瓦尼亚的表演生动、大胆。但是还有其他的适应方法。现在桑娅、格里沙和瓦西里上台，表演一下‘烧钱’的练习。”

桑娅不情愿地站起来，脸上带着沮丧的表情，明显在等着另外两个男生像她一样去做。但是他们坐着没动。一种尴尬气氛瞬间产生了。

“怎么回事？”托尔佐夫问道。

没有人回答，他也耐心等待着。最后，桑娅无法忍受这种沉默了，她决定开口说出来。为了缓和言辞，她使用一些柔和的说话方式，因为她发现这样做，男生们更易受到感动。她眼神低下去，不停擦拭前方座位的号码牌，以掩饰情感。很长一段时间，她说不出话来。为掩饰窘迫，她把手帕放在脸上，把头扭向一边。

似乎就这样永远停滞了：为打破僵局、缓解尴尬，也为了增加一点儿幽默氛围，她勉强挤出一丝悲伤的笑。

“我们对那个练习真的厌倦至极，”她说道，“我不知道怎么说，但是请换个练习，那样我们就会去演。”

“好极了！同意你的建议！现在你不需要再去做那个练习了，因为你已经给我想要的东西了。”导演大声说。

“瓦尼亚给我们展示了大胆的适应方法，而桑娅的方法则更为精致、细密，包含内在和外在元素。她使用各种说服能力，让我对她心生怜悯。她不时地用一点儿挑逗赢得对象的注意。她不断调整自己，以便让我感受和接受她所经历的情感变化。如果一种方式失败，她尝试第二种、第三种方法，希望能找到最有效的解决方式。

“你必须学会适应环境、时间和人。如果要求你和一个笨人打交道，你必须根据他的智商做出调整，找到最简便的方式，了解他的想法。如果一个人很精明，你需要更加谨慎行事，使用更为微妙的方式，以便他不会看穿你的计谋。

“为证明这些适应方法在我们的创作活动中的重要性，我需要补充说一下，很多情感表达能力有限的演员，通过灵活地调整适应能力，可以产生很好的效果；而那些情感体验深刻而强烈的演员，因无法有效地传达其情感，反而效果更差。”