完本神战

§守望孩子们的精神家园2002年儿童文学出版印象（第1页）

§守望孩子们的精神家园——2002年儿童文学出版印象

2002年的儿童文学出版承继2001年的重点引进、扶植原创、挖潜传统的基本态势，循着市场经济的法则，顺应读者需求的变化，呈现多元并存、持续发展的活跃局面。儿童文学创作者与出版者勇敢面对经济全球化、出版市场化带来的挑战与机遇，面对儿童文学读者（不仅仅是少年儿童，从0岁到99岁都有儿童文学的阅读者）不断提升的多方面多层次的阅读需求，不断调整适应，开拓创新，放眼未来，与时俱进，用理想与信念构筑新世纪儿童文学的精神，用爱心与智慧为新时代儿童经营“可以逍遥的花园”。开放形势下探索者的脚印难免蹒跚，但从这一个个、一串串的脚印里，仿佛看见那些不惮于前驱的儿童文学出版者的探索身影，仿佛听见我国儿童文学出版不断前行的脚步声，这将坚定我们发展中国儿童文学的信心，坚信中国的儿童文学出版大有可为，中国的儿童文学发展大有希望。

一、教育导引：文学名著持续升温

从选题的角度看2002年的儿童文学出版，无外乎有三大类：文学名著、引进国外最新儿童文学畅销书和原创儿童文学作品。受教育、市场与评奖等诸多因素的综合影响，上述三类儿童文学读物的出版又很不均衡。在中国书刊发行协会评选的2002年度全国优秀畅销书少儿类58种125册图书中，属于文学读物的有29种88册，正好占整个品种数的一半，总册数的70%。其中传统文学名著18种34册，占文学读物品种数的62%，占文学读物册数的39%；引进版文学读物5种45册，占文学读物品种数的17%，占文学读物册数的51%；而真正属于原创的儿童文学作品的只有6种9册，占文学读物品种数的21%，占文学读物册数的10%。从这组数字也许可以一窥2002年儿童文学读物出版的大致走向。

文学名著是经过时间与读者检验了的人类文化的宝贵遗产，是属于全人类的精神财富，滋养了一代又一代人的成长。将中外最优秀的文学读物推荐给代表人类未来与希望的年青一代，是出版者，尤其是少儿出版者义不容辞的社会责任与职责所在。在业内还有一种共识：如果一家少儿专业社没有一两套像样的世界儿童文学名著，不仅被同行们瞧不起，连自己也感到有失身份。而少儿读物市场又一向是群雄逐鹿之地，有人曾做过统计，全国580家出版社几乎没有一家不在出少儿图书，民营渠道在这个领域更是异常活跃，而他们进入少儿图书市场最直接、最便利、最容易的门槛，就是出版周期短、见效快、有规模、上码洋、树形象的系列儿童文学传统名著。按这个思路去推算，说当下出版的以少年儿童为读者对象的文学名著有成百上千套，也毫不为过。

在众多文学名著中，尤以配合教育部颁布的中小学生必读书目的出版物最为引人注目。教育权威部门的推荐，为这些文学读物进入学校与家庭提供了通道，不仅不会受到老师、家长的阻拦，而且还有多种形式的阅读计划与读书报告等推荐活动，所以，出版社都不约而同地将文学名著的出版计划首先锁定在2000年教育部颁布的九年义务教育中小学语文教学大纲中规定的学生课外必读书目上。《大纲》不仅规定了中小学生必背古诗词文，还开列了30部（中外文学名著各15部）中外文学名著作为必读书目，这无疑给出版社提供了一份出版清单，剩下的就是如何编辑出版的问题了。那些占有信息优势和资源优势的成人出版社捷足先登，如人民文学出版社、中国大百科出版社、上海译文出版社、译林出版社、上海人民美术出版社等，成为新一轮课外名著大战的赢家。其中，中国大百科出版社出版的《小学生必背古诗词》发行200万册；人民文学出版社的“课外文学名著必读”系列26种，发行码洋高达2亿多元，将近人民文学出版社发行总码洋的一半。少儿出版社则扬长避短，充分发挥自身在儿童图书出版、发行方面的专业优势，博采市场上已有文学名著的出版优点，力求在选题策划、装帧设计、开本形式、制作材料、营销宣传等方面出新、出奇、出特、出色，以高质量读物、低定价投放、最优质服务，不断推动儿童文学名著市场优胜劣汰的进程。在2002年传统文学读物的出版与发行上较有规模与影响的有：中国少年儿童出版社的《学生必背古诗词（小学版）》、《学生必背诗词文（初中版）》、《学生必背诗词文（高中版）》、“名人名著改变世界——人之初名著导读丛书”（50册）和根据教育部最新课外读物建议策划的“学生必读文学名著书系”（10册），浙江少年儿童出版社的“儿童经典快读”（22册）、“世界少年文学经典文库”（35册）和“全日制义务教育学生必读书系”（30册），福建少年儿童出版社的“世界文学经典丛书”（31册）等。据悉，教育部即将颁布《全日制普通高级中学语文课程标准（实验）》，与2001年颁布的《全日制义务教育语文课程标准（实验稿）》配套，共同取代2000年版的语文教学大纲。新的语文课程标准延续了原来大纲推荐课外阅读书目的做法，范围由原来的中学生扩大为小学生和中学生，其推荐阅读书目除原有的30种外，还增加了22种，累计52种，这对2003年及其以后两年的文学名著市场将是极大的利好消息，现有的市场规模将有可能成倍扩张，新一轮名著的出版竞争将更加激烈。

在传统文学名著出版之外，一些成名作家的文集或作品系列的出版也受到出版社的重视，主要原因之一也有想借成名作家的影响来确立出版社的品牌、抢占市场和提升出版社的形象。这类作品主要有《赵燕翼儿童文学文集》（5卷，甘肃少年儿童出版社）、《张之路文集》（5卷，湖北少年儿童出版社）、“张之路非常感动系列”（5册）、“张之路非常神秘”系列（6册）、“张之路非常可笑系列”（6册）（均为浙江少年儿童出版社出版）、“子涵童书”系列（9册，东方出版中心）、“杨红樱童书屋”（4册，二十一世纪出版社）、《徐鲁青春文学精选》（6册，青岛出版社）、“庄大伟幽默系列”（6册，湖北少年儿童出版社），以及“李志伟重话套餐”（4册，福建少年儿童出版社）和“李志伟少年科幻小说系列”（3册，海天出版社）等。

二、引进当家：从《哈利·波特》到《冒险小虎队》

引进儿童文学读物主要是将国外那些超级畅销书和具有畅销潜力的各类儿童读物评奖中的获奖作品通过购买版权的形式引入国内，欲借国际国外的影响抢占国内的市场。综合北京开卷图书市场研究所对2002年每月少儿读物市场销售情况的分析可以看出，2002年少儿文学读物市场销售排行榜的主角，就是“哈利·波特”系列、“鸡皮疙瘩”系列、“冒险小虎队”系列和“丁丁历险记”系列等引进读物。所以，儿童文学界与少儿出版界都有“引进当家”的说法。

“哈利·波特”系列（4册）自2000年9月由人民文学出版社引进以来，到2002年底，在中国大陆已累计销售500万册，销售码洋超过1。5亿元，荣列中国书刊发行协会评选的2002年度全国优秀畅销书少儿类排行榜榜首。以北京图书大厦2002年销售为例，“哈利·波特”系列2002年销售96万元，占图书大厦整个少儿类图书销售的5。6%，比2001年增长45。6%，“哈利·波特”系列之四的《燃烧的高脚杯》还进入了图书大厦2002年销售码洋前10名的行列。所以，在人民文学出版社有这样的说法，是“中学生课外阅读必读丛书”和“哈利·波特”系列两套书撑起了这个社发行码洋的大半个江山。

“哈利·波特”系列的持续走红，使奇幻小说成为2002年出版与销售的热点。如译林出版社的“魔戒”系列，半年销售码洋就达到2000万元。2002年7月，人民文学出版社又出大手笔，引进美国的“星球大战”系列（20册），首印200万册，再造“哈利·波特”系列和“魔戒”系列之后的出版奇迹；同时，人民文学出版社又与“哈利·波特”系列配套，引进德国作家的“魔女莉莉”系列（4册）；人民邮电出版社也引进了分别讲述5个小魔女的“魔力故事集”（5册）。专业少儿社也适时跟进。2002年3月，明天出版社从德国引进“恐怖俱乐部丛书”（6册），接力出版社从美国引进“鸡皮疙瘩”系列（8册）；2002年9月，中国少年儿童出版社推出“世界经典魔幻漫画珍藏本”之“魔法学校”系列（8册）和“魔法小女巫”系列（8册）。原创作品也刮起一股魔幻旋风，有彭懿的“妖湖怪谈”系列（3册，少年儿童出版社）、查羽龙等的“男生惊悚”系列（4册、湖北少年儿童出版社）、沈石溪等的“少年魔幻故事”（6册，海天出版社）、汤素兰的《阁楼精灵》（接力出版社）和葛竞的《飞熊号魔法船》（接力出版社）等。一时间，少儿图书“妖魔鬼怪”横行天下，其中“鸡皮疙瘩”系列创下了累计发行150万册的佳绩。接力社又乘胜追击，将于2003年初推出“鸡皮疙瘩”系列的第三辑（4册）。可以预见，随着“哈利·波特”系列和“鸡皮疙瘩”系列不断有新的成员出现并加入少儿榜，其他儿童文学类图书要入榜的机会就更难了。

从进入2002年全国少儿读物畅销书排行榜的情况看，除“哈利·波特”系列和“鸡皮疙瘩”系列外，还有3种：《我的野生动物朋友》、“冒险小虎队”系列（13册）和“丁丁历险记”系列（大32开，22册）。由此可见，在以魔幻、恐怖为美学特征的文学读物之外，还有一个更合乎传统审美情趣，以冒险、探案为中心故事的儿童文学市场。其实，魔幻、恐怖也好，冒险、探案也好，都有一个共同点，就是惊险、刺激、充满悬念，也就是有很强的故事性，只是前者表现神秘以至怪异，多属于非现实的幻境；后者表现真实的生活经历，主要是对身边生活的摹写，两者大致可以分属浪漫与写实两种不同的文学风格，但对成长中的儿童读者来说，都同样需要。

“冒险小虎队”系列为世界冒险小说大师、奥地利儿童作家托马斯·布热齐纳的作品，是畅销欧洲的儿童探险、破案小说，内容惊险，情节曲折，悬念迭出，而且冒险场景更加富有时代气息。更为神奇的是，破案方式别出心裁，书中每个单元都会出现一道谜题，让小读者来解答。小读者必须积极开动脑筋，寻找书中的一些蛛丝马迹，才能解开谜题，也可以用特制的“小虎解密卡”来解谜。此外，每本书中都配备有破案小工具，如能发出求救信号的闪光信号器、在磨擦生热的情况下可以显影的辨识卡、隐藏了键钮密码的降落伞、毒物辨识卡、卡片式温度计等，帮助小读者解决冒险过程中遇到的困难，非常吸引小读者。浙江少年儿童出版社曾于2001年底出版第一辑13册，2002年11月推出第二辑17册，30册累计销售130万册，位列2002年少儿类十大畅销书。出版社又计划在2003年推出第三辑10册，累计销售力争超过500万册，要与“哈利·波特”系列一争高下，“冒险小虎队”系列也因此被《中国图书商报》推荐为2003年少儿类最有市场价值的读物。

与上述儿童文学读物相比，“丁丁历险记”系列（22册）是一套更具传统意义的低幼文学读物。“丁丁历险记”系列是比利时作家和漫画家埃尔热先生（Gee，　1907—1983）的代表作。主人公丁丁是一名记者，却从不记录人们告诉他的东西，相反，他总是自己去调查，并且不惧怕任何人和任何势力，因此他成为和平、友谊和正义的象征。半个多世纪以来，“丁丁历险记”系列被译成近50种文字，销售近2亿册，影响了好几代不同肤色、不同国籍的少年儿童，甚至有的人后来正是学习丁丁的榜样，开始了自己的记者生涯。在西欧，有95%的儿童熟悉丁丁的故事，60%的青年和80%的父母表示喜欢丁丁这样的朋友。在中国，丁丁同样受到欢迎。但由于多种原因，直到2000年，才由中国少年儿童出版社独家购得全套彩印本“丁丁历险记”系列（22册）的中文版权，于2001年出版。2002年，出版社又根据不同的读者需求，将“丁丁历险记”系列完善为大16开、小16开、大32开3种不同开本和精、平装两种形式，让喜爱丁丁的中国读者可以根据自己的喜爱，理直气壮地选购这套足以影响一生成长的文学名著。“丁丁历险记”系列也成为中少社近年来最为畅销的图书之一，为国际儿童文学交流作出了贡献。

在2002年儿童文学读物出版与交流上的另一盛事，是中国少年儿童出版社于9月出齐了当代最著名的儿童文学作家阿斯特丽德·林格伦的8卷本《林格伦作品集》。遗憾的是林格伦没有看到这一天——2002年1月28日，林格伦女士在瑞典斯德哥尔摩的家中，在睡梦中永远的离开了我们，享年94岁。《林格伦作品集》的出版是中国出版人与中国儿童文学界对林格伦女士崇高的敬意与永远的怀念！

三、原创儿童文学：当下阅读的多，经典作品少

引进版儿童文学读物的畅销不衰，越发映衬出中国原创儿童文学的尴尬。于是有人感慨：中国没有一本自己的真正意义上的儿童文学的畅销书。原创儿童文学读物很难发行上万册，在很多出版社原创就等于赔钱，即便像近几年评价甚高的《女生贾梅》、《草房子》、《我要做好孩子》、《男生日记》等的发行量，也均未超过10万册。有人用“三多一少”来形容当前我国儿童文学的创作与出版现状：出版社多、作家多、作品多，就是经得起读者与时间检验的精品少之又少。质量与数量的严重失衡，导致当下阅读的作品很多，具有长久魅力的作品寥寥，让人耳熟能详的作家作品日渐减少。

笔者通过问卷调查发现，2002年，全国30多家少儿出版社中，有10家没有出版一本原创儿童文学作品（这里的儿童文学作品特指适合中小学生阅读的以文字为主的文学书，不含低幼类图画文学书，下文同），原因都十分一致：没有市场，没有作者。原创儿童文学作品出版做得较好的主要是那些有出版实力、具有儿童文学出版传统、又热心扶植儿童文学的出版社，如中国少年儿童出版社、少年儿童出版社、二十一世纪出版社、浙江少年儿童出版社、湖北少年儿童出版社、福建少年儿童出版社、北京少年儿童出版社、江苏少年儿童出版社等。2002年还是非少儿出版社大举进军原创儿童文学出版的一年，表现突出的有作家出版社、人民文学出版社、春风文艺出版社、海天出版社、东方出版中心等。

笔者将对30多家少儿出版社的问卷调查结果与市场儿童文学动销品种的情况相结合，从采集到的56家出版社的儿童文学读物出版状况看，有三点印象：

（一）非少儿出版社开始全面介入儿童文学读物的引进与原创儿童文学作品的出版；

（二）少儿出版社在儿童文学读物的引进与原创儿童文学作品出版方面，从数量上看，仍然占有绝对优势，但市场的影响力明显减弱；

（三）一批优秀的儿童文学读物的引进与原创儿童文学作品的出版是由非少儿社完成的，少儿出版社在儿童文学读物的出版与市场垄断业已打破，而且表现出优秀儿童文学作家作品流向非少儿社的严峻态势。

下面的一组调查数字也说明了这些。

数字一：被调查的56家出版社，共出版儿童文学读物165种（套）524册。其中少儿社21家，出版儿童文学读物93种（套）337册，占出版社的38%，总品种的56%，总册数的64%，平均每社出版4。4种（套）16册；非少儿社35家，出版儿童文学读物72种（套）187册，占出版社的62%，总品种的44%，总册数的36%，平均每社出版2种（套）5册。可见在出版数量上，少儿社占有一定优势。

数字二：被调查的56家出版社，有引进儿童文学读物的只有16家，共引进儿童文学读物34种（套）151册。其中少儿社9家，引进儿童文学读物14种（套）67册，占品种数的41%，总册数的44%，平均每社出版1。6种（套）7。4册；非少儿社7家，引进儿童文学读物20种（套）84册，占品种数的59%，总册数的56%，平均每社出版2。9种（套）12册。可见在引进儿童文学方面，非少儿社比少儿社的力度还要大。

数字三：被调查的56家出版社，出版原创儿童文学作品的有50家，共出版儿童文学原创作品131种（套）373册。其中少儿社19家，出版原创儿童文学作品79种（套）270册，占品种数的60%，总册数的72%，平均每社出版4。2种（套）14。2册；非少儿社31家，出版原创儿童文学作品52种（套）103册，占品种总数的40%，总册数的28%，平均每社出版1。7种（套）3。3册。可见少儿社对原创儿童文学作品的出版比非少儿社更加重视。